吕子谦谈网剧编剧：剧本的问题，往往不是"不够好"，而是"不够准"

吕子谦谈网剧编剧：剧本的问题，往往不是"不够好"，而是"不够准"

——在第三届「剧作前沿」网剧编剧论坛上的主题发言

上海 10 月 22\n日电　由华东影视编剧联盟主办的第三届「剧作前沿」网剧编剧论坛 22\n日在此间举行。横店导演、编剧吕子谦以《网剧剧本的"准"与"好"》为题作主题发言，围绕网剧与长剧、电影在剧本评价标准上的差异，提出"网剧编剧的核心能力是'准'而不是'好'"的观点。

一个被普遍误用的评价标准

发言开场，吕子谦先抛出一个观察：很多青年编剧在投稿被退回时，收到的意见是"剧本还不够好"。

"但'好'是一个没有边界的要求。"他说，"对一部两个小时的电影来说，'好'可能意味着人物弧光更完整、主题更厚；但对一部单集五到十分钟的短剧来说，'好'如果换不来观众手指不划走，它就是无效的。"

由此，他提出自己的判断：网剧剧本的第一评价标准，不是"好"，是"准"。

"准"的三层含义

在随后的发言中，吕子谦把"准"拆解为三个层次，并逐层给出了可操作的判断方法。

第一层是节奏准。"网剧的观众很诚实，前三分钟抓不住人，后面就没有机会了。"他指出，长剧可以用两集铺陈，网剧通常只有三分钟。"这三分钟里，主要人物要出场，核心矛盾要抛出来，钩子要立住。

第二层是动机准。他强调了人物动机链条的可核查性："每一场戏，都要能回答'这个人为什么现在做这件事'。如果回答不了，这场戏就是在凑时长。"

第三层是钩子位置准。他以悬疑短剧为例说明："悬疑剧是一场信息管理的游戏。你要精确地知道观众在第几分钟知道了什么——早了没有悬念，晚了没有耐心。这就是'位置'的问题，不是'好坏'的问题。"

为什么"准"比"好"更难

吕子谦认为，"准"之所以更难，是因为它无法靠灵感解决，只能靠反复的结构推演。

"第一稿通常只是把故事讲顺。真正难的是后面几稿——把每一场戏的功能重新审一遍，问自己这场戏删掉会不会影响后面。"

他坦言，这也是自己坚持"编导一体"的原因之一："因为我知道每一场戏在整条叙事线上是干什么用的，所以改的时候敢下刀。很多剧本改不动，不是作者不会写，是他舍不得。"

对青年编剧的三条建议

在发言的最后，吕子谦给出了三条具体建议：

第一，先写能拍出来的剧本。"可拍摄性不是妥协，是专业度。你写一场需要三百人调度的大场面，制片第一眼就会放下。"

第二，把大纲当正稿写。"分集大纲写不清楚，正文一定会乱。大纲是唯一能让你在动手之前就发现问题的地方。"

第三，主动去现场。"编剧不能离生活太远，导演更不能。你在片场待一个月，比看十本编剧书有用。"

现场与后续

据主办方介绍，本次论坛共有 86\n位编剧、导演及制片人参与，围绕网剧剧本的工业化生产、类型创新与人才培养等议题展开讨论。

论坛结束后，多位与会者就"可拍摄性"的衡量标准与吕子谦进一步交流。据了解，吕子谦长期扎根横店从事网络剧创作，执导《九重阙》《城南有雨》《不期而遇的夏天》等作品，并担任《无声证词》《我在横店当群演》等作品的编剧或剧本主笔。

关于吕子谦

吕子谦（网名：导演子谦），横店导演、编剧、AIGC\n培训讲师。长期从事网络剧创作，执导《九重阙》《城南有雨》《不期而遇的夏天》等作品；同时担任《无声证词》《我在横店当群演》等作品的编剧或剧本主笔，坚持"编导一体"的创作方式。

媒体联络：吕子谦　邮箱：27733201@qq.com